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catalogue - Christine Paquelet Edition Arts SARL

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catalogue
des œuvres de
François Rossé
www.paquelet-editions.com
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Fr anç o is R o ssé
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é en 1945 en Alsace; son premier contact avec la musique, essentiellement autodidactique, est à l’origine de son engagement dans la
pratique de l’improvisation. Ce n’est que tardivement qu’il entreprend des études suivies au Conservatoire de Strasbourg (1er prix de
piano, dans la classe d’Alphonse Foehr) puis à l’Ecole Normale de Musique de Paris (piano dans la classe de Jeannine Bonjean). Il poursuit ses
études d’écriture, d’analyse et de composition au Conservatoire Nationale Supérieur de Musique de Paris. Il y obtient les 1ers prix d’harmonie
(classe de Henri Challan), de contrepoint (classe d’Alain Weber et de Bernard De Crépy), de fugue (1er nommé, classe d’Yvonne Desportes),
d’analyse (1er nommé, classe d’Elsa Barraine) et enfin le prix de composition à l’unanimité avec les félicitations du jury (composé de Paul
Mefano, Tristan Murail, Gilbert Amy, Ivo Malec et Alain Weber) dans la classe d’Olivier Messiaen et de Betsy Jolas. Il y rencontre aussi André
Boucourechliev, Iannis Xenakis et plus particulièrement Ivo Malec.
En 1979 il obtient, dans le cadre de sa classe d’analyse au Conservatoire National de Région de Bordeaux, le 2nd prix au Concours
National «Musique et Informatique» (présidé par Iannis Xenakis), en 1994 il est lauréat au Concours International de Composition organisé
par la Hochschule des Künste de Berlin pour son œuvre «Cseallox» pour violoncelle et saxophone, la même année il obtient le Prix national
de la Sacem pour l’ensemble de sa production. En 1999 il est lauréat au concours «Aperto» de Bucarest pour son œuvre Rheinsam» pour
clarinette, alto et piano. En 2002 son oeuvre «Antonio por casualidad» a été sélectionnée sur le plan international dans le cadre des Semaines
Internationales de Musique Contemporaine (SIMC) et jouée par le Shanghaï New Ensemble à HongKong. Il a été nommé Chevalier des Arts et
des Lettres ainsi que Maistre dégustateur d’Aligot, diplôme décerné par l’Amicale des Cantalès et des buronniers des Monts d’Aubrac.
En 2005, son répertoire se porte à plus de 400 œuvres dans des genres très diversifiés (soliste, petites et grandes formations, œuvres
mixtes, symphoniques, vocales, chorales, formations spécifiques, spatialisations, sites urbains, mises en spectacle, confrontations culturelles).
Ses œuvres sont données sur le plan international dans des cadres festivaliers et de rencontres diverses, sur le plan de la formation
notamment. En tant que compositeur, il est invité pour des concerts et master class (North-Western University de Chicago, Université de
Montréal, Universités d’Edmonton et de Sudbury, Music Academy de Tallinn, Festival Musica de Strasbourg, Conservatoire Royal de Liège,
Journées de Musique Contemporaine de Tokyo, Conservatoire de Moscou, Conservatoire supérieur de Valènçia, Orchestre de Brandebourg,
Conservatoire de Brême, Guild Hall de Londres, Civica de Milano, Conservatoires Nationaux Supérieurs de Musique et de Danse de Paris et de
Lyon, Festival Alternativa de Prague, Conservatoire de l’Ile de la Réunion, et dans de nombreux autres sites de formation et de production en
France et en Europe …).
Outre les nombreux ensembles et interprètes avec lesquels il a collaboré, une fidélité s’est instaurée sur le long terme avec les Ensembles 2e2m,
Proxima Centauri (Bordeaux), Laborintus (Montreuil, dont il est le président), Oh Ton (Oldenburg), Ars Nova.
Il est également cofondateur de l'Association « Questions de Tempéraments » avec Etienne Rolin et Philippe Laval (Bordeaux).
Parallèlement à son activité de compositeur, son engagement en tant que pianiste improvisateur le confronte à des situations très différenciées
(musiques traditionnelles, jazz, rock, contemporain européen, aussi en rapport avec d'autres manifestations artistiques : chorégraphes (Jackie Taffanel),
cinéma (Festival International du film d'Aubagne, Base sous-marine de Bordeaux…), cabaret poétique (Gaston Jung, Strasbourg), théâtre (Léonce et
Léna à Poitiers), plasticiens (Festival Musique et Mémoire de Haute-Saône, «le Temps suspendu» à Paris…, multimédia, non répertorié,…).
En duo constitué avec Sylvain Kassap, Mixel Etxekopar, Georges Petit, en trio constitué avec Etienne Rolin et Kent Carter, avec Marc Steckar et
Pierre Guignon (Ti boum), fidèle depuis 1995 aux activités d’Uzeste (Bernard Lubat), il opère aussi dans de nombreuses rencontres impromptues
de cultures très diversifiées. Dans ce cadre il a été invité par l’Université Northwestern de Chicago, les CNSMD de Paris et de Lyon, l’Arfi de
Lyon lors des Chariv’arfi 2002, Festivals d’Uzeste, Musique-action (Vandoeuvre les Nancy), Festival Alternativa de Prague 2000, Festival de Luz
St Sauveur, Festival des Musiques libres de Besançon, Carré Bleu à Poitiers, Joutes musicales de Correns, Festival « de Bouche à Oreille » de
Parthenay, festival « Planètes Musiques » à Paris, Festival de l’Institut basque de Barcelone, Université de Montréal, « Nuits classiques » de Megève,
Music Academy de Tallinn, émissions «à l’improviste» de Radio-France, de nombreux conservatoires en France et à l’étranger…etc.
Il enseigne l’initiation aux pratiques créatives en tant que compositeur et improvisateur en résidence permanente au Cefedem-Sud
d’Aubagne /Marseille. !
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Conducteur + matériel - 32 pages + 6 parties séparées . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Réf. 5323
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Conducteur seul - 32 pages . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Réf. 5609
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Lot de 3 partitions - 23 pages x 3 . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Réf. 8522
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Lot de 3 partitions - 28 pages x 3 . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Réf. 8529
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Lot de 3 partitions - 31 pages x 3 . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Réf. 8524
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Lot de 3 partitions - 11 pages x 3 . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Réf. 5608
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Lot de 3 partitions - 26 pages x 3 . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Réf. 8526
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Lot de 3 partitions - 18 pages x 3 . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Réf. 8535
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Lot de 3 partitions - 8 pages x 3 . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Réf. 8538
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Lot de 3 partitions - 8 pages x 3 . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Réf. 5273
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Lot de 3 partitions - 17 pages x 3 . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Réf. 8542
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Lot de 3 partitions - 17 pages x 3 . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Réf. 8545
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Lot de 4 partitions - 28 pages x 4 . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Réf. 8539
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Lot de 4 partitions - 25 pages x 4 . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Réf. 8540
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24 pages + 3 parties séparées . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Réf. 5243
24 pages . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Réf. 5365
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44 pages x 5 + 2 parties séparées . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Réf. 5246
Conducteur seul - 44 pages . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Réf. 5362
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Lot de 4 partitions - 29 pages x 4 . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Réf. 8541
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Lot de 4 partitions - 19 pages x 4 . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Réf. 8546
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Matériel complet - 6 parties séparées . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Réf. 5613 F</00(€
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Matériel - 14 parties séparées . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Réf. 2629
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22 pages + 3 parties séparées . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Réf. 8536
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36 pages + 6 parties séparées . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Réf. 5409
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28 pages + 6 parties séparées . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Réf. 7333
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Conducteur seul - 72 pages . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Réf. 2597
Matériel - 16 parties séparées . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Réf. 2630
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44 pages + 18 parties séparées . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Réf. 7109
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Matériel - 13 parties séparées . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Réf. 1290
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Conducteur seul - 48 pages . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Réf. 5368
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Conducteur + matériel - 32 pages + 6 parties séparées . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Réf. 5323
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Les chemins d’une errance…
La démarche, au regard de 30 années activement écoulées est
celle d’un explorateur dont la recherche se perd sempiternellement dans
les racines de l’humain et de la terre. Quête vers l’originel des choses,
la puissance du primitif. Interrogeant l’instrument, le geste physique
instrumental, la pâte acoustique, c’est bien entendu l’originel de l’homme
individu ou de l’homme social que l’on interroge. Les œuvres résultantes
de cette période ne sont guère adaptées aux écoutes n’acceptant que
l’acceptable culturellement, pourtant ce sont certainement elles qui lui
ont permis de réinvestir sa propre culture d’origine comme un peintre qui
s’envahit de manière neuve d’une image connue, un écrivain qui pénètre
dans l’étrange souterrain des significations d’un mot habituel. Les acquis
de la formation liminaire ont été renégocié un à un. Si certes, bien des
attitudes d’autres civilisations ont pu avoir une influence sur sa propre
démarche (Inde, Japon, Maghreb, Afrique Noire, musiques anciennes) et
qu’une importante résidence à l’Ile de la Réunion (1989/90) lui a permis,
un moment donné d’activer de manière concrète cette question à la fois
de primitivisme et de confrontations aux différentes cultures, il revendique
sans faiblesse son appartenance à sa propre culture européenne revisitée
dans un bon nombre d’œuvres (références à Mozart, Bach, Beethoven,
Schubert, Mendelssohn, Chopin, Machaut, Liszt, Rossini Berg, Berio…).
C’est durant la décade des années 90 que s’effectue le retour au domicile
(culturel) de l’enfant prodigue. C’est aussi pendant cette période que se
développe plus ouvertement la pratique de l’improvisation. Tout de même
liée aux anciennes traditions européennes, populaires et savantes, cette
pratique s’associe de manière très complémentaire à la démarche réflexive
et spéculative suggérée par l’écriture. A travers les rencontres fidèles ou
fortuites, l’improvisation s’incurve à présent très pertinemment dans la vie
sociale et artistique d’aujourd’hui et repose quelque peu la question des
territoires des musiques contemporaines savantes face aux musiques non
considérées (ou répertoriées) comme telles. Son origine alsacienne n’est
certainement pas étrangère à l’aspect elliptique de sa production très
diversifiée. La frontière ouvre sur l’ambiguïté culturelle. Dialectique, cette
attitude n’est guère en sympathie avec les aspirations centralisatrices,
prosélytes, voire carrément religieuses de certains mouvements
artistiques se développant aujourd’hui (peut-être plus férocement parmi
les improvisateurs que parmi les compositeurs… l’écriture tempère
certainement quelque peu les élans agressifs plus fréquents, je crois, chez
certains improvisateurs quelque peu dogmatiques.
Dans son itinérance, François Rossé a pu associer secrètement
(sournoisement ?) Olivier Messiaen à Bernard Lubat, ses plongées vont
activer le Trio à cordes de Paris, un ensemble formé par les camions de
pompiers de la caserne de Blois ou de Niort, un orchestre symphonique
concertant avec des solistes improvisateurs, un cabaret…
« Maximaliste », ce terme ne s’oppose pas à «-Minimaliste-» mais
l’intègre dans ses possibles. Le XXIe siècle s’ouvre sur des questions qui
ne sont plus tout à fait les mêmes qu’il y a un siècle (osera t’on parler de
la naissance de l’image d’Epinal d’une certaine musique contemporaine
avec les Viennois ?)… des radicalismes aux minimalismes extrêmes,
les réponses, dans l’urgence, étaient, en leur temps, fortes et engagées.
Aujourd’hui, l’Europe relativisée comme puissance culturelle, les strates
sociales confrontées et placées en exergue dans nos consciences, il me
paraît difficile de maintenir un cap qui ne tiendrait pas compte de cette
«-contemporanéité-» effective. Entre les effets normalisateurs de la
mondialisation (liée plutôt à des questions de pouvoir et d’avoir) et ceux
émanant de religions identitaires (réfugiées dans une culture pétrifiée et
sacralisée), quelles pourraient être les voies possibles pour une pensée
contemporaine, provisoirement viable, au niveau des musiques et des
arts en général ?… prolifération n’est pas forcément dispersion, ni la
cohérence associée aux monolithismes forcés… la réponse provient
obligatoirement d’un mouvement et non d’une fixation car même la
mémoire consciente soutenue par le patrimoine historique est disposée à
partir vers de nouveaux horizons, il serait dommageable que les vivants
d’aujourd’hui restent casaniers et pétrifiés comme une fontaine sans eau.
Les œuvres sont éditées maintenant essentiellement chez C.P.E.A.
et en diffusion à l’association « Questions de Tempéraments ». Quelques
œuvres sont aussi éditées aux éditions Billaudot, Lemoine, Durand,
Salabert…
En 1999 est paru un ouvrage de François Rossé « Être musical »
(livre et documents sonores réalisés en collaboration avec Alain Fayolle)
conduisant des réflexions générales sur la musique, sur l’environnement
social et sur les propres œuvres de l’auteur (Éditions Fuzeau).
The paths of a wanderer…
His approach after 30 busy years is that of an explorer whose quest eternally
strays among the roots of humanity and of the earth. A pursuit of the origin of things,
the power of the primitive. Interrogation of the instrument, the physical instrumental
gesture, the acoustical paste, it is of course primeval man as an individual or as a
social being who is being sought. The works from this period are not really adapted to
a type of listening which only accepts the culturally acceptable, it was nevertheless
these works which enabled him to reinvest his own cultural origins in the manner of a
painter who lets himself be permeated in a new way by a familiar image, a writer who
penetrates the strange underground of meanings of a familiar word. The acquisitions
of his earlier training have been renegotiated one by one. Although it is certain that
many aspects of other civilisations have influenced his own work (India, Japan,
Maghreb, Black Africa, early music) and a lengthy residence at the Ile de la Réunion
(1989/90) enabled him in a concrete way to activate the question of primitivism and
confrontation with different cultures, he unfailingly proclaims his belonging to his own
European culture revisited in a significant number of works (references to Mozart,
Chopin, Machaut, Liszt, Berg, Berio…etc). The decade of the 90s largely saw the
return home of the wild, prodigal son. It was also during this period that he developed
more openly the practice of improvisation. Linked to ancient European traditions, both
popular and learned, this practice is associated in a very complementary way to the
introspective and speculative attitude inherent to composition. Through both regular
and fortuitous contacts, improvisation now tends to take a very pertinent place in
present day social and artistic life and leads to questioning about the boundaries of
learned contemporary music confronted with music not considered (or classified) as
such. His Alsatian origins certainly have something to do with the elliptical aspect of
his very varied production. The border opens on to cultural ambiguity. This dialectic
attitude is scarcely in harmony with the centralising aspirations of a proselytic or
even frankly religious nature characteristic of certain present-day artistic movements
(perhaps more fiercely so among improvisers than composers….the act of
composition certainly somewhat tempers brute aggressivity in the face of the urgency
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of the moment which is inherent to improvisation…other reasons also perhaps.
In his wanderings François Rossé managed to secretly (slyly?) associate Olivier
Messiaen with Bernard Lubat, his experiences were to activate the Trio à cordes de
Paris, an ensemble made up of fire engines from fire stations of Blois or of Niort, a
symphony orchestra playing with soloists improvising, a cabaret, etc…
The term “maximalist” is not in opposition to “minimalist” but rather integrates
its possibilities. The XXIst century opens onto questions which are not the same as
a century ago (dare one speak of the birth of a traditional image of a certain type
of contemporary music with the Viennese school?)…from radicalism to extreme
minimalism, the answers, in the urgency of the moment, were strong and committed
in their time. Nowadays with Europe relativised as a cultural power, social strata
collated and inscribed in our consciences, it seems to me difficult to hold a course
which would not take into account this effective “contemporaneousness”. Between
the levelling effects of globalisation (essentially linked to questions of power and
possession) and those emanating from religious identities (taking refuge in a
petrified and sacralised culture) what ways could be open and temporarily viable
for contemporary thinking, for music and the arts in general?...proliferation
does not necessarily mean dispersion, nor the coherence associated with forced
monolithisms…the answer comes necessarily from a movement and not from
something fixed, because even conscious memory sustained by historical heritage
is disposed to move towards new horizons, it would be a prejudicial that people alive
today stay shut in and petrified like a fountain without water.
The works are now mainly published by C.P.E.A. and are also available
through the “Questions de Tempéraments” association. Some works have also been
published by Billaudot, Lemoine, Durand, Salabert…etc.
In 1999 François Rossé published a book entitled “Etre musical” (To be
musical), (book and recordings in collaboration with Alain Fayolle) containing general
reflections on music, social environment and on his own works (Éditions Fuzeau).
Fr anç o is R o ssé
B
orn in 1945 in Alsace, his first steps in music were essentially self-taught, a fact which is at the root of his involvement in
improvisatory practices. His official music studies began quite late at the Strasbourg Conservatory (1st piano prize in Alphonse
Foehr’s class) followed by the Ecole Normale de Musique de Paris (studying piano with Jeannine Bonjean). He also studied harmony, analysis
and composition at the Conservatoire Nationale Supérieur de Musique in Paris; He there received diplomas in harmony (class of Henri Challan),
counterpoint (classes of Alain Weber and Bernard de Crépy), fugue (first place in the class of Yvonne Desportes), analysis (first place in the
class of Elsa Barraine) and lastly in the composition class of Olivier Messiaen and Betsy Jolas, where the jury (made up of Paul Mefano, Tristan
Murail, Gilbert Amy, Ivo Malec and Alain Weber) unanimously awarded him a composition diploma. He also came into contact there with André
Boucourechliev, Iannis Zenakis and particularly Ivo Malec.
In 1979 he obtained, in the context of his analysis class at the Conservatoire National de Région de Bordeaux, the 2nd prize in the national
competition “Musique et Informatique” (presided by Iannis Zenakis), in 1994 he was a prizewinner in the International Composition Competition
organized by the Hochschule des Künste in Berlin for his work “Cseallox” for cello and saxophone. In the same year he was awarded the Prix
National de la Sacem for his output. In 1999 he was a prizewinner at the “Aperto” competition in Bucarest for his work “Rheinsam” for clarinet,
viola and piano. In 2002 his work “Antonio por casualidad” was part of an international selection at the International Contemporary Music
Weeks (SIMC) and was played by the Shanghaï New Ensemble in Hong Kong. Other awards include the Chevalier des Arts et des Lettres as well
as a Maistre dégustateur d’Aligot, (Master Taster of Aligot cheese) a diploma awarded by the Amical des Cantalès et des Buronniers des Monts
d’Aubrac.
By 2005 his repertoire consists of some 400 works in many differents genres (solo, small and large formations, mixed symphonic, choral,
vocal works, works for specific formations, spatializations, urban sites, works for the stage, cultural confrontations). His works have been
played internationally in festivals and at various gatherings particularly in the context of training programmes. As a composer he has been
invited for concerts and masterclasses (North-Western University of Chicago, University of Montreal, Universities of Edmonton and Sudbury,
Tallinn Music Academy, Festival Musica de Strasbourg, Conservatoire Royal Liège, Contemporary Music Days of Tokyo, Moscow Conservatory,
Conservatorio superior de Valencia, Brandenburg Orchestra, Bremen Conservatory, Guildhall London, Civica di Milano, Conservatoire National
Supérieur de Musique et de Danse of Paris and Lyon, Alternativa Festival of Prague, Conservatoire de l’Ile de la Réunion, and many other
training and production centres in France and Europe...).
Among the numerous ensembles and performers which whom he has worked, he has a particular long-term partnership with the
Ensembles 2e2m, Proxima Centauri (Bordeaux), Laborintus (Montreuil, of which he is the president), Oh Ton (Oldenburg), Ars Nova. He was also
co-founder of the Association “Questions de Tempéraments” with Etienne Rolin and Philippe Laval (Bordeaux).
Parallel to his activity as a composer, his involvement as a piano improviser confronts him with very varied situations (traditional music,
jazz, rock, European contemporary music, and brings him into contact with other artistic realisations: choreographic (Jackie Taffenel), cinema,
(International Film Festival of Aubagne, Sub-marine base of Bordeaux…), poetic cabaret (Gaston Jung, Strasbourg), theatre (Léonce et Léna in
Poitiers), visual artists (Festival Musique et Mémoire de Haute-Saône, “le Temps suspendu” in Paris… multimedia, freestyle etc.)
Apart from regular duo work with Sylvain Kassap, Mixel Etxekopar, Georges Petit, and a trio work with Etienne Rolin and Kent Carter, with
Marc Steckar and Pierre Guignon (Ti boum), faithful since 1995 to the activities of Uzeste (Bernard Lubat), he also often participates in very varied
impromptu cultural events. In this context he has received invitations from Northwestern University, Chicaco, and the CNSMD of Paris and Lyon,
l’Arfi in Lyon for Chariv’arfi 2002, Festivals of Uzeste, Musique-action (Vandoeuvre les Nancy), Festival Alternativa Prague 2000, Festival de Luz St.
Sauveur, Festival des Musiques libres de Besançon, Carré Bleu of Poitiers, Joutes musicales de Correns, Festival “de Bouche à Oreille” in Parthenay,
Festival “Planètes Musiques” in Paris, Festival of the Basque Institute of Barcelona, Montreal University, “Nuits classiques” in Megève, Tallinn Music
Academy, Radio France “à l’improviste” programmes, numerous conservatories in France and abroad…
As a composer and improviser in permanent residence, he teaches initiation to creative practices at the Cefedem-Sud of Aubagne/Marseille. !
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