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Art Hellénique

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Art
Hellénique
mardi 3 mai 2016
PIASA
Art
Hellénique
Vente : mardi 3 mai 2016 à 18 heures
PIASA
118 rue Faubourg Saint-Honoré 75 008 Paris
Exposition publique
Samedi 30 avril 2016 de 11 à 19 heures
Lundi 2 mai 2016 de 10 à 19 heures
Mardi 3 mai 2016 de 10 à 14 heures
Téléphone pendant l’exposition et la vente
+33 1 53 34 10 10
Enchérissez en direct sur www.piasa.fr
Art Hellénique
La Grèce de l’après Seconde Guerre Mondiale n’est pas en paix. La guerre civile éclate et le climat est tendu. Les artistes
de cette génération qui ont l’opportunité ou la possibilité de partir à l’étranger en saisissent l’occasion et partent à Paris,
à Rome, à Berlin, à Londres ou à New York. Ces mouvements créent des échanges et nourrissent les esprits de ces Grecs
exilés. Lorsque nous évoquons certains exemples aux travers d’oeuvres, nous oublions souvent de penser au contexte dans
lequel ces oeuvres ont été produites, créées. La grande force de ces artistes grecs sur le plan international est bien là, ils
créaient souvent dans un contexte historique fort. Le contexte géographique nouveau implique des contacts avec des
artistes locaux qui influençaient sensiblement la pensée et les techniques picturales de ces artistes.
En effet, dans les années 1950, après la fin de la guerre civile (1946-1949), beaucoup d’artistes et d’intellectuels grecs sont
donc partis étudier ou créer dans d'autres villes, notamment européennes. Vlassis Caniaris, Yiannis Gaïtis, Nikos Kessanlis,
Mimis Kontos et Costas Tsoclis s'installent de manière successive à Rome et forment à eux cinq le « Gruppo Sigma ».
En 1958, Caniaris commence ses expérimentations sur des objets ordinaires liés à des matériaux du quotidien tels que le
plâtre et le fer. Comme Lucio Fontana ou Alberto Burri, il cherche à développer son art au-delà du support conventionnel
et dépasser les strictes limites de la toile pour se diriger vers une sorte de déchirure, afin de transformer son support.
Certaines oeuvres naissent à la suite d’action-painting et ce processus de création, d'élaboration devient aussi important
que le résultat en lui-même.
En 1961 Kessanlis quitte Rome pour s'installer à Paris. Il exprime son intérêt pour le processus qui amène à la formation
de l'image et réalise dès 1963 des oeuvres photo-mécaniques. Ce travail consiste en l’impression de clichés de silhouettes
d'ombres en taille réelle sur du tissu synthétique. Kessanlis n'est pas le seul à travailler selon cette technique de l'art
mécanique ou "mec art". A l'antithèse d'artistes américains tels que Andy Warhol et Robert Rauschenberg qui cherchaient
une appropriation directe de la réalité, les Européens tels que Mimmo Rotella, Gianni Bertini, Alain Jacquet et Kessanlis ont
utilisé des procédés mécaniques pour créer une nouvelle réalité.
C'est à Paris aussi que Pavlos découvre les affiches publicitaires placardées dans le métro parisien et qu'il commence à
utiliser ses ciseaux pour créer des formes colorées d'objets du quotidien en papier massicoté. Les bouteilles, les chemises,
les paniers de natures mortes ou les autres biens consommables crées par les mains de Pavlos ont souvent étés rapprochés
du Pop Art. Pourtant, son travail était différent de ce mouvement américain ainsi que du travail des décollagistes tels que
Raymond Hains, avec lequel il a été souvent confronté. L'œuvre de Pavlos a été remarquée par Pierre Restany justement
car elle était singulière.
A l'instar de Pavlos, Chryssa travaille dans la mouvance des artistes du Pop Art Américain. Installée à New York depuis
1957, elle réalise principalement des sculptures en néon, avec ce matériau qu'elle adopte comme symbole de la culture
américaine publicitaire. Elle transforme donc un simple support publicitaire en matériau pour développer son oeuvre.
Souvent comparée à Rauschenberg ou à Jasper Johns, elle s'en différencie et réussit à nuancer la réalité qu'elle présente
dans son oeuvre.
Photo : détail du lot n° 21
Divers rapprochements sont utiles à faire entre ces artistes grecs et les artistes occidentaux qu'ils ont fréquentés dans
le monde. La dictature des colonels en Grèce (1967-1974) a mené ces artistes à prolonger leur travail dans ces villes capitales, tout en étant fortement inspirés par le contexte politique de leur propre patrie. Entre dictature et liberté du
nouveau monde, les extrêmes ont nourri leurs esprits.
Le contraste est encore plus fort pour des artistes grecs vivant entre Paris et Berlin, comme Alexis Akrithakis ou Constantin
Xenakis. Celui-ci se trouve mis à l'honneur dans ce catalogue avec pour la première fois sur le marché un ensemble de
dix œuvres. Inspiré par l'antiquité grecque, il né au Caire en 1931 et est très tôt fasciné par l'écriture, par les hiéroglyphes
et surtout par les caractères typographiques grecs. Son oeuvre est apparentée à l'art cinétique mais a su répondre aux
problématiques de son époque tout en gardant sa propre identité visuelle. Ses créations font allusion à des signes qu'il
invente, au code et à la signalétique de la route qu’il détourne,qu’ il accumule de manière répétitive jusqu'à la confusion
visuelle, jusqu'au Cinétisme.
Il invente son écriture, une nouvelle écriture et donc un nouveau langage. Les environnements qu'il a crées à Berlin, en
Suède ou à Tokyo, montrent l'importance de l’art que Constantin Xenakis et tous ces artistes grecs ont développé dans ces
capitales occidentales.
Laura Wilmotte-Koufopandelis
Responsable du Département Art Hellénique
A R T H E L L É N I Q U E 01 03 02 01. (Elli Sougioltzoglou-Seraidari)
NELLY'S (1899- 1998)
Athènes - Sur l'Acropole
Epreuve argentique d'époque
Signée et titrée à la mine de plomb en bas à
droite
16 × 22 cm
500 / 700 €
02. (Elli Sougioltzoglou-Seraidari)
NELLY'S (1899- 1998)
Athènes - Le Temple de Niké Aptère
Epreuve argentique d'époque
Signée et titrée à la mine de plomb en bas à
droite
16 × 22 cm
500 / 700 €
03. (Elli Sougioltzoglou-Seraidari)
NELLY'S (1899- 1998)
Santorin - Phira
Epreuve argentique d'époque
Signée et titrée à la mine de plomb en bas à
droite
16 × 22 cm
500 / 700 €
A R T H E L L É N I Q U E 04. Takis TLOUPAS (1920- 2003)
Ensemble de six photos, circa 1952-1964
Epreuves argentiques d'époque
Chacune signée et datée à l'encre
24 × 30 cm (chacune)
3 000 / 5 000 €
04 A R T H E L L É N I Q U E 06 05 05. Yerassimos SKLAVOS (1927-1967)
Sans titre, circa 1960
Ensemble de deux dessins au charbon et crayon
de couleur sur papier
Le premier étant signé en bas à droite "Sklavos"
(gauche)
19,5 × 12 cm
Le second étant signé et daté en bas à droite
"Sklavos, 30.1.1960" (droite)
19 × 12,5 cm
500 / 1 000 €
06. Yerassimos SKLAVOS (1927-1967)
Sans titre, 1960
Dessin à l'encre, au crayon de couleur et au
pastel sur papier
Signé et daté en bas à droite "Sklavos 18/9/60"
26,5 × 21 cm
500 / 1 000 €
A R T H E L L É N I Q U E 07 07. Gabriella SIMOSSI (1926- 1999)
Sans titre
Sculpture en plâtre
Signée en bas droite "Simossi"
18 × 13,5 × 7 cm
800 / 1 200 €
08. Praxitelis TZANOULINOS (né en 1955)
Odysseu's bow, 2008
Sculpture en marbre pentelique
Signée en grec et datée "P. Tzanoulinos 08"
34 × 30 × 25 cm
3 500 / 5 000 €
08 A R T H E L L É N I Q U E 09. Praxitelis TZANOULINOS (né en 1955)
Nafsika, 1989
Sculpture en bronze
Signée en grec sur la sculpture "Tzanoulinos"
Pièce unique
94 × 33 × 31 cm
(hauteur du socle: 81 × 35 × 30,5 cm)
10 000 / 15 000 €
09 A R T H E L L É N I Q U E 10 10. Eleni VERNADAKI (née en 1933)
Sculpture - objet, 1990-2000
Céramique
Signée en bas "E. Vernadaki"
36 × 52,6 × 54,5 cm
6 000 / 8 000 €
11. Eleni VERNADAKI (née en 1933)
Sculpture - objet, 1990-2000
Céramique
Signée en bas "E. Vernadaki"
90 × 37 × 34 cm
6 000 / 8 000 €
11 A R T H E L L É N I Q U E 12 12. Eleni VERNADAKI (née en 1933)
Boites- architectures, 1985-1990
Métal
Chacune signée au dos "Vernadaki"
10 × 9 × 9 cm (gauche)
10 × 14,5 × 14,5 cm (centre)
16 × 13 × 13 cm (droite)
4 000 / 6 000 €
13. Eleni VERNADAKI (née en 1933)
Surfaces- plats, 2000-2010
Céramique
Chacune signée au dos "E. Vernadaki"
54 cm de diamètre (gauche)
40.5 cm de diamètre (droite)
3 500 / 5 000 €
13 Photo : d.R.
A R T H E L L É N I Q U E Installation de la sculpture « Persephone II » au Jardin National d’Athènes
14. Vana XENOU (née en 1949)
Persephone II, 2007- 2010
Sculpture en bronze en trois éléments
Signée en grec et numérotée sur la deuxième
partie "V Xenou"
Edition limitée de 3 exemplaires
195 × 40 × 35 cm
Exposition : Jardin National d'Athènes, Vana
Xenou: The Soul of the Place, Athènes, juin septembre 2010
Bibliographie : Vana Xenou: The Soul of the
Place, Jardin National d'Athènes, (catalogue
d'exposition), SMCA/ Vana Xenou, 2010, illustrée
en couleur pp. 116-117
16 000 / 22 000 €
14 A R T H E L L É N I Q U E 15. Alexandra ATHANASSIADES (née en 1961)
L'aube, 1993
Sculpture en bois, métal, clous et acrylique
Signée du monogramme et datée "AA, 93"
86 × 15 × 14 cm
Exposition : Galerie de l'Arcade, Alexandra
Athanassiades, Paris, 1994
5 000 / 8 000 €
15 16. Alexandra ATHANASSIADES (née en 1961)
Torse, 2000
Sculpture en bois et métal
Signée du monogramme et datée en bas à droite
"AA 2000"
156 × 44 × 20 cm
12 000 / 18 000 €
16 A R T H E L L É N I Q U E « Entre l’objet lui-même et sa
transposition picturale, il y a un
abîme. C’est dans cet abîme que
Tsoclis s’installe, niant la simplicité
du problème, répudiant les réponses
toutes faites. Montrant que l’objet
peut devenir tableau de lui-même.
Suggérant que l’espace dans lequel
nous vivons est peut-être tout aussi
arbitraire que celui des tableaux.
Mais aussi qu’une touche de peinture
a autant de réalité qu’une planche ou
qu’un morceau de bois. »
Photo : d.R.
José Pierre, Paris, 1982
Portrait de Tsoclis pendant sa période de création de dessins-objets
17. Costas TSOCLIS (né en 1930)
Les remparts en bois sauvegardent, 1991
Techique mixte sur panneau de bois
Signé et daté en bas à droite "C.Tsoclis 91-7-4"
190 × 145 cm
15 000 / 20 000 €
17 A R T H E L L É N I Q U E 18. Vlassis CANIARIS (1928- 2011)
Zwei Torsi, 1970
Mur en fer et platre
Doublement signé et daté en creux en bas à
droite "Caniaris 1970"
50 × 120 × 35 cm
Bibliographie : Michael Fehr, Vlassis Caniaris
Konkreter Realismus Skizze einer Künstlerischen
Strategie Werkrerzeichnis 1959 bis 1983,
Nuremberg, 1991, illustré p. 273
12 000 / 18 000 €
18 A R T H E L L É N I Q U E 20 19 19. Nikos KESSANLIS (1930- 2004)
Ombres, 1965
Photographie et photomontage contrecollé sur
toile
100 × 78 cm
12 000 / 18 000 €
20. Nikos KESSANLIS (1930- 2004)
Ombres, 1965
Photographie et photomontage contrecollé sur
toile
100 × 78 cm
12 000 / 18 000 €
A R T H E L L É N I Q U E A R T H E L L É N I Q U E Takis, Paris, 1963
Photo : d.R.
« Dans notre siècle, il est absolument
évident que l'artiste ne peut rester
indifférent devant les extraordinaires
découvertes scientifiques. Ce qui
préoccupe l'artiste contemporain
n'est plus le corps humain, sauf pour
une étude préliminaire, mais ce qui
advient de l'humanité après ces
découvertes. »
Portrait de Takis réalisé pour le catalogue de
l’exposition « Lumière et Mouvement », Musée d’Art
Moderne de la Ville de Paris, 1967
21 21. TAKIS (né en 1925)
Electronic relief, 1972
Panneau de bois peint, éléments électriques et
appareils de mesure
Enregistré sous le numéro E.R.015 des archives
de la Fondation Takis
Porte au dos l'étiquette de la Galerie Nationale
du Jeu de Paume
151 × 193 cm
Cette oeuvre est accompagnée d'un certificat
d'authenticité de l'artiste
Exposition : Galerie Nationale du Jeu de Paume,
Takis : retrospective, Paris, Juillet - Octobre 1993
120 000 / 150 000 €
Photo : d.R.
A R T H E L L É N I Q U E Alexis Akrithakis devant son œuvre « Bar »
22. Alexis AKRITHAKIS (1939- 1994)
Bossa Nova 1A, 1971
Huile sur toile
Signée, titrée, datée, numérotée, située et
annotée au dos "Akrithakis, Bossa Nova 1A,
1971, Berlin, 71/41"
100 × 80 cm
20 000 / 30 000 €
22 Hommage à Constantin Xenakis
Toute l’œuvre de Constantin Xenakis se situe dans une mouvance alternée qui va de l’environnement à l’alphabet, l’écriture
est action, dans un espace divers. J’ai souvent parlé de la mémoire du fétichisme à son propos, sans doute pour souligner
sa propension à objectiver les signes du discours. Je pense qu’aujourd’hui, après quinze ans de réflexion sur l’œuvre de
Xenakis, je suis en mesure d’affiner les éléments de ma synthèse critique, et de résumer mon jugement.
Deux notions-clés, le code et l’espace. Le code dans l’espace. Espace intérieur de la galerie ou du musée, espace sacralisant
du spectacle, espace de la technologie électromagnétique, lumière et mouvement, espace public de la rue, l’action
sociologique, espace typographique du journal, espace pictural de la toile, espace tri-dimensionnel des objets. Xenakis
pratique la sémiologie dans l’espace, tous azimuts. Rarement un code se sera servi d’autant de supports, pour assurer la
permanence de sa métamorphose.
D’emblée, Xenakis a recours aux métasignes, qui sont les reflets immédiats de l’expérience vitale : l’univers culturel
de son enfance est celui de l’approximation par l’écriture, de la relativité des transpositions formelles, phonétiques et
sémantiques, à travers la coexistance et la pratique simultanée de trois alphabets, grec, latin, arabe. Pour un grec d’Egypte,
cette contamination sémiotique constitue l’un des fondements du paysage visuel qui marque l’éveil de la conscience.
Au contact permanent de ces systèmes d’équivalences, la réalité du signe apparaît comme étant celle de son autre, de son
équivalent « ailleurs », dans tel ou tel alphabet.
Poupées-fleurs et cônes-balises des environnements-ballets électro-magnétiques, alignements fumigènes, compositionshiéroglyphes à base du répertoire sémiotique des gabarits de dessins, signes-symboles répétés ou superposés, alphabets
de permutation, journal illisible, typographie de la désécriture : ce sont autant de preuves tangibles de ce que j’ai nommé
chez Xenakis la conscience de la relativité du langage. Le code alternatif de Xenakis est indissociable de l’espace dans
lequel il s’intègre. Le comportement de l’artiste s’identifie à cette intervention codée, que l’on qualifiera, à juste titre, de
recherche esthétique, en prenant ‘aisthein’ dans son étymologique, sentir, percevoir, user de ses qualités sensorielles, sans
l’opposer au ‘noein’, connaître par l’intellect.
La clé du comportement de Xenakis est là, dans cette flexible osmose entre l’aisthein et le noein, entre la perception
sensible et le savoir mental. Aisthein + noein : cette notion de synthèse abolit, ou tout au moins réduit au minimum la
distance qui pourrait subsister entre l’auteur et le spectateur, entre l’inventeur et le lecteur des signes, tous deux acteurs,
protagonistes du même comportement. Il s’agit, comme l’a bien ‘vu’ Jacques Meuris, de prêter l’œil. Merleau-Ponty rejoint
ici Dewey : le comportement apparaît comme la transaction primaire, l’interaction fondamentale qui lie l’être à sa
perception de l’environnement. Cette perception est tout naturellement mentale : l’intuition est sémiotique, la sensibilité
perçoit les signes-symboles et les utilise comme éléments de connaissance. Le monde de Xenakis est celui de la conscience
perceptive qui ginore toute solution de continuité entre la part phyqisue et l’aisthein et la part mentale du noein. Voilà
pourquoi cette sémiologie poétique offre une gamme aussi large de potentialités existentielles, de la pure délectation
esthétique à la participation active à la communication, au déclanchement des mécanismes d’alarme sensorielle et de
décryptage sémantique. L’auteur du journal illisible travaille sur un projet de signalisation (environnement signalétique)
des équipements d’une ville nouvelle de la région parisienne.
Photo : d.R.
Il n’y a pas là le moindre paradoxe, mais il faut y voir le signe objectif de l’ampliture d’un langage à travers sa relativité, la
manifestation tangible d’un comportement qui unit l’existence à l’essence.
Portrait de Constantin Xenakis
Dans un texte de 1976 consacré à Xenakis, je constatais que ‘nous en sommes arrivés au point où la consience de la
relativité en général passe par la conscience de la relativité du langage en particulier’. Et bien, la démarche de Xenakis,
sur quinze ans, illustre parfaitement ce parti-pris de sémiotique existentielle, que ce soit à Superlund (1967), dans ‘Le
Décor quotidien de la vie en 1968’ (Musée Galliera, Paris, 1968), dans sa contribution aux ‘Art concept from Europe’ (New
York, 1970) ou à ‘l’operazione Vesuvio’ (Naples, 1972), hier dans les actions de rue à Berlin, aujourd’hui dans les projets
‘d’environnements singalétiques’ de Melun-Sénart. Le signe est la trace du comportement, et le comportement est le
reflet de l’être : l’homme est l’œuvre.
Pierre Restany, Paris, mai 1981
A R T H E L L É N I Q U E 23 24 23. Constantin XENAKIS (né en 1931)
Lecture verticale, 2004
Technique mixte sur toile
Signée en bas au centre "Constantin Xenakis"
Enregistrée sous le numéro d'archive 1029 de
l'artiste
46 × 27 cm
2 000 / 4 000 €
24. Constantin XENAKIS (né en 1931)
Diagonale noire, 1992
Acrylique sur toile
Signée en haut à gauche "Constantin Xenakis"
Enregistrée sous le numéro d'archive 918 de
l'artiste
130 × 89 cm
Bibliographie : Peggy Kounenaki, Artistes Grecs
Contemporains: Constantin Xenakis, Ta Nea,
illustrée en couleur p. 108
4 000 / 6 000 €
A R T H E L L É N I Q U E 25. Constantin XENAKIS (né en 1931)
Codhommes, 1975
Acrylique sur toile
Signée, titrée et datée au dos "Constantin
Xenakis, Codhommes, 1975"
Enregistrée sous le numéro d'archive 330 de
l'artiste
200 × 50 cm
Bibliographie : Constantin Xenakis par Constantin
Xenakis, (catalogue), Somogy Editions d'Art, Paris,
2009, illustrée en couleur p. 77
3 000 / 6 000 €
25 A R T H E L L É N I Q U E 27 26 26. Constantin XENAKIS (né en 1931)
Le Monde, 2014
Technique mixte sur toile
Signée sur la tranche droite "Constantin
Xenakis"
Enregistrée sous le numéro d'archive 1085 de
l'artiste
86 × 100 cm
Exposition : Musée Archéologique de
Thessalonique, HEL(A)S! EVERYWHERE:
Constantin Xenakis, Thessalonique, Juillet 2015Janvier 2016
27. Constantin XENAKIS (né en 1931)
Fuck you, 2014
Technique mixte sur toile
Signée au centre "Constantin Xenakis"
Enregistrée sous le numéro d'archive 1082 de
l'artiste
50 × 40 cm
Bibliographie : HEL(A)S! EVERYWHERE:
Constantin Xenakis, Musée Archéologique
de Thessalonique, (Catalogue d'Exposition),
Thessalonique, 2015, illustrée en couleur pp. 70-71
Exposition : Musée Archéologique de
Thessalonique, HEL(A)S! EVERYWHERE:
Constantin Xenakis, Thessalonique, Juillet 2015Janvier 2016
2 000 / 4 000 €
2 000 / 4 000 €
A R T H E L L É N I Q U E 28. Constantin XENAKIS (né en 1931)
En Cours 555, 1982
Acrylique sur toile
Signée au centre "Constantin Xenakis"
Enregistrée sous le numéro d'archive 555 de
l'artiste
200 × 50 cm
Exposition : Pinacothèque Municipale
de Thessalonique, Constantin Xenakis,
Thessalonique, Octobre 2010- Janvier 2011
Bibliographie :
- Constantin Xenakis, Pinacothèque Municipale
de Thessalonique, (catalogue d'exposition),
Thessalonique, 2010, illustrée en couleur p. 47
- Constantin Xenakis par Constantin Xenakis,
(catalogue), Somogy Editions d'Art, Paris, 2009,
illustrée en couleur p. 95
3 000 / 6 000 €
28 A R T H E L L É N I Q U E 29 29. Constantin XENAKIS (né en 1931)
Jeux en Grèce, 1971
Sérigraphie
Signée au dos "Constantin Xenakis"
Edition de 8 exemplaires
44 × 60 cm
Exposition : Concernant un exemplaire similaire:
Musée Archéologique de Thessalonique, HEL(A)
S! EVERYWHERE: Constantin Xenakis,
Thessalonique, Juillet 2015- Janvier 2016
Bibliographie : HEL(A)S! EVERYWHERE:
Constantin Xenakis, Musée Archéologique
de Thessalonique, (Catalogue d'Exposition),
Thessalonique, 2015, un exemplaire similaire
illustrée en couleur pp. 74-75
1 000 / 2 000 €
30. Constantin XENAKIS (né en 1931)
Chaos, 2002
Construction de rouleaux peints
Enregistrée sous le numéro d'archive 213 OBJ
de l'artiste
71 × 50 × 50 cm
3 000 / 6 000 €
30 A R T H E L L É N I Q U E 31 31. Constantin XENAKIS (né en 1931)
Le grand bleu, 1996
Acrylique sur toile
Signée en haut au centre "Constantin Xenakis"
Enregistrée sous le numéro d'archive 962 de
l'artiste
46 × 38 cm
2 000 / 4 000 €
32. Constantin XENAKIS (né en 1931)
Bleu M, 1988
Acrylique et encre sur toile
Signée au centre "Constantin Xenakis"
Contresignée au dos "Constantin Xenakis"
Enregistrée sous le numéro d'archive 762 de
l'artiste
195 × 114 cm
Exposition : Pinacothèque Municipale
de Thessalonique, Constantin Xenakis,
Thessalonique, Octobre 2010- Janvier 2011
Bibliographie :
- Constantin Xenakis, Pinacothèque Municipale
de Thessalonique, (catalogue d'exposition),
Thessalonique, 2010, illustrée en couleur p. 32
- Constantin Xenakis par Constantin Xenakis,
(catalogue), Somogy Editions d'Art, Paris, 2009,
illustrée en couleur p. 111
6 000 / 9 000 €
32 Photo : d.R.
A R T H E L L É N I Q U E Chryssa dans son atelier à Broadway avec des éléments de son œuvre « Times Square Sky »
Chryssa retranscrit les annonces publicitaires trouvées dans les journaux
américains, tels que les Classified Ads du New York Times, sur toile. Sachant
qu'un journal est un moyen de représentation de la réalité à un moment
précis, Chryssa réussi à introduire les limites d'objectivité et de temporalité
dans son oeuvre, avec la densité de l'écriture sur toile. Elle explique lors d'un
entretien au journal The Herald Tribune en 1966 "J'ai toujours pensé que,
lorsque les choses sont dites, elles ont moins de sens que lorsqu'elles sont
fragmentés."
-
33. CHRYSSA (1933 - 2013)
Classified, circa 1970
Acrylique sur toile et néon
Signée en bas à droite "Chryssa"
94 × 133 × 12,5 cm
30 000 / 40 000 €
33 A R T H E L L É N I Q U E 34 34. John CHRISTOFOROU (1921- 2014)
Portrait au chapeau de fleurs, 1981
Huile sur toile
Signée en haut à droite "Christoforou"
Titrée et datée au dos "Portrait au chapeau de
fleurs, 1981
81 × 70 cm
3 000 / 5 000 €
35 35. Yiannis GAITIS (1923- 1984)
Sans titre
Acrylique sur toile
Signée en bas à droite "Gaïtis"
60 × 73 cm
12 000 / 15 000 €
A R T H E L L É N I Q U E « Le premier jugement que l’on
porte devant les tableaux de Thanos
Tsingos, c’est qu’on est en présence
d’un pur coloriste… pour cette raison
son problème n’est pas un problème
de couleur… mais de remplacer
l’expression de la force par celle du
mouvement… le mouvement prétend
se substituer à la forme… il s’agit
d’imposer un monde où la forme
n’existe pas… »
Photo : d.R.
Colette Audry, Temps Moderne no. 92 juillet 1953
Documentation du film de Pâris G. Papabeis,
« L’œuvre et la mort de Thanos Tsingos »
36. Thanos TSINGOS (1914- 1965)
Sans titre, 1960
Huile sur toile
Signée et daté en bas à droite "Tsingos 60"
130 × 95 cm
20 000 / 30 000 €
36 A R T H E L L É N I Q U E 37 37. George VAKIRTZIS (1923- 1998)
Sans titre, 1970
Huile sur papier contrecollé sur toile
Signé en grec en bas à gauche "G Vakirtzis"
68 × 52 cm
6 000 / 8 000 €
38. PAVLOS (né en 1930)
Cyprès, 1991
Construction en papier et base en bois
Signée et datée "Pavlos 91"
H 220 cm
8 000 / 10 000 €
38 A R T H E L L É N I Q U E 39 39. Manolis HAROS (né en 1960)
Nuit d'août, 1996
Acrylique sur toile
Signée en bas à gauche "Manolis Haros"
80 × 100 cm
3 000 / 5 000 €
40 40. Manolis CALLIYANNIS (1926- 2010)
Les Chardons à Lesbos, 1960- 1968
Huile sur toile
Signée en bas à gauche "Manolis Calliyannis"
Contresignée, datée, titrée et située au dos
"Manolis Calliyannis, Les Chardons à Lesbos,
1960-1968, Castagniers"
80 × 100 cm
2 000 / 3 000 €
A R T H E L L É N I Q U E 41 41. Paris PREKAS (1926- 1999)
Sans titre, 1970
Huile sur toile
Signée en grec et datée en haut à gauche "P.
Prekas 1970"
150 × 130 cm
10 000 / 15 000 €
A R T H E L L É N I Q U E 42 43 42. Sofia PETROPOULOU (née en 1964)
Sailing Magic, 2014
Huile sur toile
Signée et datée en bas à droite "S Petropoulou
2014"
Contresignée et datée au dos "S Petropoulou
2014"
115 × 140 cm
6 000 / 10 000 €
43. John CHRISTOFOROU (1921- 2014)
L'ange jaune à genoux, 1996
Huile sur toile
Signée et datée en bas à droite "Christoforou 96"
Titrée et doublement datée au dos "L'ange jaune
à genoux 1996"
146 × 114 cm
Bibliographie : Christoforou, (catalogue), Somogy
Editions d'Art, Paris, illustée en couleur p.111
7 000 / 9 000 €
A R T H E L L É N I Q U E 44 44. John CHRISTOFOROU (1921- 2014)
Le poète libéré, 1988
Huile sur toile
Signée et datée en bas à gauche
"Christoforou 88"
Titrée et daté au dos "Le poète libéré 1988"
100 × 80 cm
3 000 / 5 000 €
45 45. Yiannis MICHAILIDIS (né en 1940)
The waters of the Orei Channel, 2005-2007
Diptyque
Acrylique sur papiers contrecollés sur toiles
Chacune signée au dos en grec "Yiannis
Michailidis"
192 × 230 cm
Exposition : Nees Morfes Gallery, Yiannis
Michailidis: 10 aquarelles, Athènes, Novembre
2008
Bibliographie : Yiannis Michailidis: 10 aquarelles,
Nees Morfes Gallery, (catalogue d'exposition),
2008, illustrée en couleur p. 33
5 000 / 8 000 €
A R T H E L L É N I Q U E 47 46 46. John CHRISTOFOROU (1921- 2014)
Le poète égaré, 1992
Huile sur toile
Signée et datée en haut à gauche
"Christoforou 92"
Titrée et datée au dos "Le poète égaré 1992"
100 × 82 cm
3 000 / 5 000 €
47. Takis MARTHAS (1905- 1965)
Sans titre, 1958
Technique mixte sur panneau de bois
Signée en bas à droite "Marthas"
22 × 37 cm
2 000 / 3 000 €
A R T H E L L É N I Q U E 48 48. Christos KALFAS (né en 1955)
C'est le désir de l'immortalité qui gouverne les
actions des hommes, 1996
Acrylique et led sur panneau de bois
Signé et daté en bas à gauche "Kalfas 1996"
124 × 118 cm
1 500 / 2 000 €
coNdiTionS of sALe
conditions générales de vente
Avis important aux acheteurs.
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Les acquéreurs sont invités à examiner
les biens pouvant les intéresser et à
constater leur état avant la vente aux
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expositions. Piasa se tient à leur
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sur l’état des lots. En conséquence,
aucune réclamation ne sera recevable
dès l’adjudication prononcée.
Aucun retrait ne sera accepté au 118 rue du
Faubourg Saint Honoré, 75008 Paris.
Tous les achats pourront être enlevés 24h
après la vente dans notre stockage,
à condition d’avoir été réglés préalablement. Aucun paiement ne sera
accepté directement au garde meuble.
PIASA
5, boulevard Ney 75018 Paris
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Niveau -1, zone C-15
Hauteur maximum du camion : 3,90 m
Contact : Olivier Pasquier au 01 40 34 88 81
Pour prendre rendez-vous, veuillez contacter
Laura Wilmotte-Koufopandelis
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Les lots sont gardés à titre gracieux durant
trente jours. Passé ce délai, des frais de
dépôt seront supportés par les
acquéreurs au tarif de 3 euros HT par jour
calendaire et par lot.
Estimations
Dans le catalogue, le prix de vente estimé
figure à la suite de chaque lot. Il ne s’agit
que d’une indication, le prix d’adjudication
pouvant varier.
Conditions de vente
L’adjudicataire sera le plus offrant
et dernier enchérisseur, et aura pour
obligation de remettre ses nom et adresse.
Aucun lot ne sera remis aux acquéreurs
avant acquittement de l’intégralité
des sommes dues.
En cas de paiement par chèque ou
par virement, la délivrance des objets,
pourra être différée jusqu’à l’encaissement.
Les frais de dépôt sont, en ce cas, à la
charge de l’adjudicataire. Il devra
acquitter, en sus du montant de l’enchère,
par lot, les frais et taxes suivants :
Frais de vente
En sus du prix de l’adjudication,
l’adjudicataire devra acquitter par
lot et par tranche dégressive les
commissions et taxes suivantes :
28,80% TTC sur les premiers 50 000€
(24 % Ht + TVA 20%) puis 24 % TTC de
50 001€ à 1 000 000€ (20% HT + TVA
20 %) et 14,4% TTC au-delà de
1 000 000€ (12% HT + TVA 20%)
Pour les livres :
25,32 % TTC sur les premiers 50 000€
(24 % HT + TVA 5,5%), puis 21,10 % TTC
de 50 001€ à 1 000 000€ (20% HT + TVA
5,5 %) et 12,660% TTC au-delà de
1 000 000€ (12% HT + TVA 5,5%)
Pour le vin :
21,60 % TTC (18 % HT + TVA 20 %)
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en préparation, veuillez nous adresser
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INFORMATION
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du prix de l’adjudication. Les lots dont le
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à des frais additionnels de 20 % HT + TVA.
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à l’acheteur. Pour de plus amples renseignements, veuillez contacter notre
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En cas de contestation au moment des
adjudications, c’est-à- dire s’il est établi
que deux ou plusieurs enchérisseurs ont
simultanément porté une enchère
équivalente, soit à haute voix, soit par
signe, et réclament en même temps cet
objet après le prononcé du mot « adjugé »,
le dit objet sera immédiatement remis en
adjudication au prix proposé par les
enchérisseurs et tout le public présent
sera admis à enchérir à nouveau.
Les éventuelles modifications aux
conditions de vente ou aux descriptions
du catalogue seront annoncées
verbalement pendant la vente et notées
sur le procès-verbal.
Paiement
1. La vente sera conduite en Euros.
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taxes s’y appliquant, sera effectué dans la
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immédiatement après la vente.
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– Par carte bancaire en salle :
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avec présentation obligatoire d’une pièce
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– Par virement bancaire en euros :
RÉFÉRENCES BANCAIRES
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3 RUE DES MATHURINS 75009 PARIS
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BIC (Bank Identification Code)
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étrangère ne seront autorisés qu’après
l’accord préalable de PIASA, pour cela, il est
conseillé aux acheteurs d’obtenir, avant la
vente, une lettre accréditrive de leur banque
pour une valeur avoisinant leur intention
d’achat, qu’ils transmettront à PIASA.
5. En espèces :
– jusqu’à 1 000 € frais et taxes comprises
lorsque le débiteur a son domicile fiscal
en France ou agit pour les besoins d’une
activité professionnelle.
– jusqu’à 15 000 € frais et taxes comprises
lorsque le débiteur justifie qu’il n’a pas son
domicile fiscal en France et n’agit pas pour
les besoins d’une activité professionnelle,
sur présentation d’un passeport et
justificatif de domicile.
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items they may wish to buy before the
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No collection will be allowed at Piasa, 118 rue
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All purchases can be collected 24 hours
after the sale in the storage, only if the
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Il ne sera accepté aucune enchère
téléphonique pour les lots dont
l’estimation est inférieure à 300 €.
Conditions of sale
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to be the purchaser, and must provide
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In the event of payment by cheque or
bank transfer, property may be withheld
until payment has been cleared. Any
storage costs that may result are to be
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amount of the winning bid, the following
premium per lot is also due :
Buyer’s premium
In addition to the lot’s hammer price,
the buyer must pay the following costs and
fees / taxes per lot and on a sliding scale :
28.80 % inc. tax, up to €50,000 (24 % + VAT
20 %) 24 % inc. tax, from €50,001 to €1,000,000 (20 % + VAT 20 %) 14.40 % inc.
tax, above €1,000,000 (12 % + VAT 20 %)
For books :
25,32 % inc. tax, up to €50,000 (24 % + VAT 5.5 %) 21.10 % inc. tax,
from €50,001 to €1,000,000 (20 % + VAT
5.5 %) 12.660 % inc. tax, above €1,000,000 (12 % + VAT 5.5 %)
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21.60 % inc. tax (18 % + VAT 20 %)
Piasa-Comptabilité Acheteurs
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de 9 h à 12h30 et de 14h à 18h
Tél. : 01 53 34 10 17
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téléphone sont une facilité pour les clients.
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for indication only. The hammer price may
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Lots preceded by the symbol ƒ are subject
to an additional premium of 5.5 % + VAT
(6.60 % inc. VAT) on the hammer price.
Lots preceded by the symbol • are subject
to an additional premium of 20 % + VAT
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these additional costs may be reimbursed.
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In the event of a dispute at the fall of
the hammer, i.e. if two or more bidders
simultaneously make the same bid,
either vocally or by sign, and claim title
to the lot after the word adjugé has
been pronounced, the said lot shall be
immediately reoffered for sale, at the
price of the final bid, and all those
present may take part in the bidding.
Any changes to the conditions of sale
or to the descriptions in the catalogue
shall be announced verbally during the
sale, and appended to the official sale
record (procès-verbal).
Payment
1. The sale shall be conducted in euros.
All payments must be effected in the
same currency.
2. Payment is due immediately
after the sale.
3. Property may be paid for in the
following ways :
– by credit card in the saleroom
(VISA or MASTERCARD)
– by crossed cheque in euros,
upon presentation of valid
proof of identity
– by bank transfer in euros :
BANK REFERENCES
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4. Wherever payment is made by cheque
from a foreign bank account, the purchase
will not be delivered until Piasa receives
the bank agreement.
5. In cash :
– up to €1,000 (inc. premium) for French
citizens or professionnal activities
– up to €15,000 (inc. premium) for foreign
non professionnal citizens upon
presentation of valid proof of identity.
PIASA’s Buyers’ Accounts Department
is open weekdays :
9am to 12.30pm – 2pm to 6pm.
Tel. : +33 1 53 34 10 17
Absentee bids
Bidders unable to attend the sale must
complete the absentee bid form in this
catalogue. PIASA will act on behalf of the
bidder, in accordance with the instructions
contained in the absentee bid form, and
try to purchase the lot(s) at the lowest
possible price, in no circumstances
exceeding the maximum amount
stipulated by the bidder.
Written absentee bids and telephone
bidding are services provided for clients.
PIASA and its employees decline
responsibility for any errors or omissions
that may occur. Should two written bids
be identical, the first one shall take
precedence.
Telephone bids are not accepted for
lots estimated less than €300.
Art Hellénique
Mardi 3 mai 2016 | Tuesday 3rd May 2016
PIASA
118 rue du Faubourg Saint-Honoré 75008 Paris
Fax :+ 33 1 53 34 10 11
Ordre d’achat | ABSENTEE BID
Enchères par téléphone | BIDDING BY TELEPHONE
Nom et prénom | Name & First Name:
Adresse | Address:
Téléphone | Telephone:
Portable | Cellphone:
Téléphone pendant la vente | Telephone during the sale:
E-mail / Fax | E-mail / Fax:
Banque | Bank:
Personne à contacter | Person to contact:
Adresse | Address:
Téléphone | Telephone:
Numéro du compte | Account number:
Code banque | Bank code:
Code guichet | Branch code:
Joindre obligatoirement un RIB ainsi qu’une copie d’une pièce d’identité (passeport ou carte nationale d’identité).
Please enclose your bank details and a copy of your identity card or your passport.
Les ordres d’achat écrits ou les enchères par téléphone sont une facilité pour les clients. Ni PIASA, ni ses employés ne pourront
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Absentee and telephone bidding are services offered to clients. Neither PIASA nor its staff can accept liability for any errors or omissions
that may occur in carrying out these services.
Lot n°
Description du lot | LOT DESCRIPTION
Limite en € | LIMIT IN €
J’ai pris connaissance des conditions générales, informations et avis imprimés dans le catalogue et accepte d’être lié(e) par leur contenu ainsi que par toute
modication pouvant leur être apportée, soit par avis affiché dans la salle de vente, soit par annonce faite avant ou pendant la vente. Je vous prie d’acquérir pour
mon compte personnel, aux limites en euros, les lots que j’ai désignés ci-contre (les limites ne comprenant pas les frais à la charge de l’acheteur).
I have read the terms and conditions of sale as printed in the catalogue and agree to be bound by their contents as well as by any modifications that may be made to them,
indicated either by notice in the saleroom or as announced before or during the sale. Please bid on my behalf up to the limit stipulated in euros, for the lot(s) designated
opposite (exclusive of buyer’s premium).
Date:
Signature obligatoire | Signature obligatory:
Design : Serrurier-Bovy,
d’une collection II
Comptabilité
DÉPARTEMENTS
Acheteurs
Gaëlle Le Dréau
Tél. : +33 1 53 34 10 17
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ART MODERNE
POST WAR
Domitille d’Orgeval
Tél. : +33 1 53 34 13 26
d.dorgeval@piasa.fr
Chloé Blaix
Tél. : +33 1 53 34 12 80
c.blaix@piasa.fr
Vendeurs
Odile de Coudenhove
Tél. : +33 1 53 34 12 85
o.decoudenhove@piasa.fr
mardi 24 mai 2016
Dépôt et stockage
Du lundi au vendredi
de 9 à 12h et de 14 à 17h00
5 boulevard Ney 75 018 Paris
Entrée par :
215 rue d’Aubervilliers
75 018 Paris
Tél. : +33 1 40 34 88 81
Olivier Pasquier
o.pasquier@piasa.fr
Eric Bonapera
e.bonapera@piasa.fr
Stéphane Rennard
s.rennard@piasa.fr
Sylvain Clerc
s.clerc@piasa.fr
Frédéric Farnier
f.farnier@piasa.fr
Estelle Laporte
e.laporte@piasa.fr
Notre réseau
en province
Art contemporain
Photographie
Adrien de Rochebouët
Tél. : +33 1 53 34 10 02
a.derochebouet@piasa.fr
Chloé Blaix
Tél. : +33 1 53 34 12 80
c.blaix@piasa.fr
sculpture
Maylis Gazave
Tél. : +33 1 53 34 10 10
m.gazave@piasa.fr
Chloé Blaix
Tél. : +33 1 53 34 12 80
c.blaix@piasa.fr
ART GREC, XXe XXIe SIÈCLES
Laura WilmotteKoufopandelis
Tél. : +33 1 53 34 13 27
l.wilmotte@piasa.fr
Arts décoratifs du xxe siècle
et Design
François Épin
Tél. : +33 1 45 44 43 54
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Eléonore Floret
Tél : +33 1 45 44 43 55
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Johanna Colombatti
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Alix de Saint-Hilaire
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Mobilier objets d’art
Chasse et art animalier
Armes et souvenirs
historiques
Art islamique Archéologie
Grands vins et spiritueux
Céramique ancienne
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Bijoux et argenterie
Bandes dessinées
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AUTOGRAPHES
LIVRES ANCIENS ET MODERNES
TIMBRES
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INVENTAIRES
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Vice-Président associé
Directeur Général
Frédéric Chambre
COMMISSAIRE-PRISEUR directeur
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et du développement
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Nantes & angers
Georges Gautier
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Notre correspondant
en belgique
Michel Wittamer
379 avenue Louise Boîte 6
1050 Bruxelles
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CRÉATION ORIGINALE
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RÉALISATION graphique
Clément Masson
Basilic Studio
(Charly Bassagal)
PHOTOGRAPHIES
Xavier Defaix
Impression
Telliez Communication
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